当神谷英树说出 “没有《鬼泣3》就不会有《猎天使魔女》” 时，这句看似简单的断言背后，藏着一段游戏设计史上的血脉传承。作为动作游戏黄金时代的标志性制作人，神谷英树在《鬼泣3》中完成的设计实验，最终成为《猎天使魔女》破茧成蝶的关键基因。
《鬼泣3》诞生于动作游戏探索期的十字路口。2005年发售时，业界正陷入 “华丽与深度能否共存” 的争论 —— 早期动作游戏要么侧重操作精准度却牺牲观赏性，要么追求视觉冲击却沦为按钮狂按。神谷英树团队在《鬼泣3》中给出的答案极具颠覆性：通过 “风格切换系统” 让玩家在战斗中实时转换战斗姿态，枪神、剑圣、骗术师、皇家护卫四种风格如同四把钥匙，既打开了连招多样性的大门，又保持了操作逻辑的统一性。这种设计在当时看来大胆到近乎疯狂，却意外地让普通玩家能打出炫目的连击，核心玩家又能钻研帧级别的操作细节。
《猎天使魔女》对《鬼泣3》的继承绝非简单的复制粘贴。如果说《鬼泣3》是充满少年锐气的狂想，那么《猎天使魔女》则是成熟匠人的精密雕琢。神谷英树团队将风格切换系统升级为 “魔女时间”，当玩家触发闪避时，时间流速的骤然变化不仅保留了《鬼泣3》中 “化险为夷” 的爽快感，更通过慢镜头突出了贝优妮塔战斗中的每一个细节 —— 裙摆的飘动、武器的反光、敌人崩坏的碎片，都经过数百次调试以达到美学与手感的平衡。
角色塑造的进化更能体现这种传承中的突破。但丁的叛逆是少年式的张扬，而贝优妮塔的魅惑则是成熟女性的自信绽放。神谷英树在接受采访时坦言，正是《鬼泣3》中但丁与维吉尔的兄弟羁绊所引发的情感共鸣，让他意识到 “动作游戏的角色需要灵魂”。于是在《猎天使魔女》中，贝优妮塔的每一次挥鞭、每一个媚眼，都不仅是战斗动作，更是角色性格的延伸。这种 “让动作服务于人设” 的设计思路，正是从《鬼泣3》的角色驱动战斗系统中汲取的养分。
如今回望这两款作品，会发现它们共同定义了 “日式动作游戏” 的黄金标准。《鬼泣3》如同粗糙却锋利的原石，而《猎天使魔女》则是经过精心打磨的钻石。神谷英树的伟大之处，在于他没有止步于《鬼泣3》的成功，而是带着那些珍贵的设计基因继续探索。当玩家在《猎天使魔女》中按下闪避键触发魔女时间，或是用头发召唤出巨型恶魔时，本质上都在与《鬼泣3》中那个旋转着射击的红衣恶魔产生跨越时空的对话。
或许正如神谷英树所说：“游戏设计就像酿酒，《鬼泣3》是发酵的过程，而《猎天使魔女》是最终酿出的佳酿。” 这两款作品共同证明，真正的经典从不孤立存在，它们是设计师在探索之路上留下的足迹，每一步都在为下一步积蓄力量。